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  台北故宫博物院介绍,纪念展将于4月1日至6月25日展出,除精选张大千各时期的代表书画、自用印章及相关照片外,还包括台北历史博物馆因休馆整修而寄存于台北故宫博物院的画作。其中多幅是首次展出,包括曾熙为张母祝寿的《眉寿无疆》及李瑞清画赠张大千的《无量寿佛》等。

  策展团队代表刘芳如介绍,这次共展出张大千87组件作品、80多个张大千的自用印章、一些纪念照片,以及从摩耶精舍(张大千晚年住所)移转过来的张大千的书画用具、衣物和日常用品等。

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  御窑金砖制作技艺繁复,工序多达二十余道,其中主要工序有选泥、练泥、制坯、装窑、烧制、窨水、出窑、打磨等。道道工序,环环紧扣,一道不达,前功尽弃。

  御窑金砖是我国窑砖烧制业中的一朵奇葩,明清以来受到历代帝王的青睐,成为皇宫建筑的专用产品。到明代嘉靖时,金砖烧制进入全盛期。清朝末年以后,因战争连年,金砖的生产时断时续,直至1984年才完全恢复生产。御窑烧制金砖自1413年始,至今已近600年。

  御窑金砖具有较高的实用价值和观赏价值,是我国民族建筑文化中的一颗璀璨明珠。用金砖铺成的地面具有光润耐磨、愈擦愈亮、不滑不湿等特点,既可防止地下潮气上升,又能把宫殿衬托得更加雄伟壮丽,把豪宅古居装点得更加富丽堂皇。

  随着现代化、城市化步伐的加快,不但宫殿式建筑已成为历史,而且民间古典厅堂建筑也日渐消亡,让位于高楼大厦,金砖的市场需求量很小,致使生产规模一直无法扩大。烧制金砖是高技艺的复杂体力劳动,学习周期长、劳动投入大、经济收益低,年轻人无意涉足其中,整个行业后继乏人。目前苏州只有御窑一处,还有匠人二十余位在进行金砖制作,因此迫切需要对御窑金砖制作技艺这一古老的民间手工技艺采取保护措施。

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